Oval + David Kristian

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http://www.thrilljockey.com/artists/?id=10035

Suoni Per Il Popolo et CKUT présentent:  

Oval

Dimanche, le 23 octobre, 2011

La Sala Rossa – 4848 St. Laurent, portes à 20h30, $13/15

Billets disponible à la Casa del Popolo, Cheap Thrills, L’Oblique, Phonopolis, et Atom Heart ou www.casadelpopolo.com.

Oval constitue l’un des grands groupes de l’electronica des années quatre-vint-dix, composé de Markus Popp, Sebastian Oschatz et Frank Metzger, Oval naît en 1991, sur l’impulsion de Popp. Projet radical, tant par son approche proprement musical que théorique et technique, Oval explore toutes les méthodes alors proposées par les nouvelles technologies de l’édition musicale, mais aussi par ses manques et ses défauts.
Après des débuts assez classiques en 1993, Oval évolue rapidement vers des territoires inexplorés. Compositeur visionnaire Markus Popp imagine ce que pourrait être une musique tributaire d’un support altéré. Il commence alors des expériences en rayant et mutilant des CDs qu’il jouera ensuite pour en faire sortir des sons disloqués, des crissements, du bruit. En samplant ces sons parasites, Popp crée d’étranges morceaux hésitants, pantelants, désaxés et pourtant mélodiques. Ce système donnera deux chefs d’oeuvres, “Systemisch” en 1994 et “94 Diskont” en 1995, tous deux signés sur le mythique label Mille Plateaux. Avec ces deux albums et cinq ans avant Stefan Betke et son projet Pole, Markus Popp vient d’inventer le style “glitch”. Un genre qui deviendra bientôt un maniérisme connu sous le nom de click’n'cut et qui dominera une bonne partie de la musique électronique des années 90.

Parallèlement Markus Popp crée Microstoria avec Jan St Werner de Mouse On Mars. C’est justement l’époque de 94 Diskont et sa sortie vinyle, qui coïncident avec la parution d’un album de remixes de Mouse On Mars, Scanner, Cristian Vogel et Jim O’Rourke. Popp cherche clairement à trouver plus d’autonomie. Un voeu qui se réalise quand Oval devient un projet solo après le départ d’Oschatz et Metzger.

A partir de 1995, les limites entre le son d’Oval et Microstoria deviennent plus floues. Pourtant, Popp affirme que les deux projets sont bien distincts et leurs approches respectives très différentes. D’un côté, Microstoria offre une plus grande part à l’amusement et ouvre la porte à l’improvisation, alors que de l’autre, Oval se concentre profondément sur un point et tente d’en faire le tour pour aboutir à de nouvelles formes.
Afin de faciliter cette démarche expérimentale, et dans la continuité de l’exploration de l’interaction de la technique et du son, Markus Popp crée Oval Software entre 1998 et 1999. Un logiciel capable de reproduire le processus créatif du compositeur. En octobre 2002, le magazine Soundonsound annonce la commercialisation du logiciel. Ainsi, dans la logique de démocratisation du processus musical de l’artiste, tout le monde peut désormais produire de l’Oval. Les deux albums “Ovalprocess” et Ovalcommers seront directement issus de ces recherches.
En 2003, Popp revient à un format plus pop, tout en continuant l’exploration de ses théories et produit un album sur le label post-rock Thrill Jockey, accompagné par la chanteuse japonaise Eriko Toyada, sous le nom de So.

En 2006, Popp annonce son retrait de la scène musicale. Au cours de ses quinze ans d’existence, Popp avec ses projets Oval et Microstoria aura révolutionné la musique en imposant l’autonomie du créateur et la démocratisation de la production dans le domaine de l’édition musicale. De manière purement formel, le son Oval sera largement copié et donnera naissance à de nombreux courants issus du glitch et du click’n cut (click house, click’n dub, click’hop…)

C’est donc après un silence de près d’une décennie depuis Ovalcommers en 2001, Markus Popp dévoile une pléthore de titres inédits d’Oval: un premier album de quinze titres sobrement intitulé “Oh” est sorti le 15 juin, 2010, suivi en septembre d’un double album de pas moins de soixante-dix titres tout aussi pertinemment baptisé “O”.

Après 20 ans de carrière, plus de 4000 pièces enregistrées parues sur différentes compialtions et sur une vingtaine d'albums, sans compter nombre de musiques de film et remix de toutes sortes, le Néo-Brunswickois d'origine David Kristian est certainement un des artistes électro les plus importants au pays, en plus d’être internationalement reconnu comme artiste.

Il commence sa carrière au début des années 80 en tant que cinéaste amateur. Frustré par le manque de musiques appropriées pour ses courts métrages, il décide de créer lui-même ses trames sonores. Au cours de sa carrière, il se consacrera à un travail électro-acoustique et à une musique techno expérimentale. Il créera des trames caractéristiques du genre, aux rythmes minimalistes et répétitifs, en les enveloppant d’intenses drones mélodiques créés sur une panoplie d’instruments électroniques et de synthétiseurs analogiques. Son travail des dernières années en cinéma réconcilie l’intérêt de David Kristian pour la musique électronique expérimentale et les trames sonores ambiantes aux structures complexes. Depuis 2005, Kristian ne se prête plus que très rarement à des performances en direct, consacrant son travail aux trames sonores de films de fiction et de films documentaires. Parmi ses dernières collaborations, mentionnons: Ghost stories, en collaboration avec Ryosuke Aoike.

Outre Monochrome records, David Kristian a travaillé, entre autres, avec les étiquettes montréalaises Alien8 recordings, Cocosolidciti et Oral records. (Source Bande A Part)

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